你有幾耐無入場睇賀歲片？

近幾年新年總是很害怕去戲院。一來怕多人，二來更怕看見不同賀歲片的預告。有很多人說，新年時節看套戲最重要的就是夠開心夠歡樂，劇情從來都不是重點，筆者對這方面無太大質疑，因為新年本來就是開心歡慰的節日，有一點笑料錦上添花自是好事，但近年來的新年賀歲片，卻愈來愈有趕客之勢。

由二零零九年起，黃百鳴再次在新年發片；並借以往大熱賀歲片《家有囍事》之名來個經典重造，而在其後更每年拍一套賀歲片。但從二零一零年開始，曾志偉亦開始拍攝以無線演員為主的賀歲片。每年兩方均會相互競爭不同演員的檔期。而除了兩者相互競爭之外，每年新年均有一到兩套由其他導演執導港產片在新年上映，例如《逆戰》，《門徒》以及今年的《西遊降魔篇》等。

黃氏一方向來喜以大堆頭影星作號召，例如今年的《百星酒店》以薛凱琪和鄭中基為主軸，配以一眾笑星如詹瑞文，葛民輝等人發放笑彈，而黃氏更喜歡粉墨登場參演客串。至於曾氏的賀歲片則以大量電視演員作為主線，配以兩至三位著名影星組成演出班底，以今年的《我愛HK恭囍發財》為例就以譚詠麟及葉玉卿為主線，附以無線藝員如黃宗澤及徐子珊等人拍攝。雖說香港電影票房已不可和以往相比，但這些賀歲片在香港的票房往往均不突出，佔不到整體票房一半之餘，而口碑上更是每況愈下。究其原因，卻有可能是一個本土化與否的問題。

在拍攝資金上，現今大量的香港電影均有內地投資者參與，而演出班底上亦加入不少內地演員，例如《八星抱喜》的楊冪，《西遊降魔篇》的文章等都是內地炙手可熱的演員。筆者不否定他們的演技，而且對文章在不同電影的演出尤其欣賞，唯邀請他們的加入，有很大部份都是為了打入內地市場。黃百鳴的《囍事》系列每年在內地票房均取得極佳成績，而今年周星馳執導的賀歲片《西遊降魔篇》在內地亦是大賣。但回頭一看這兩位影視人均是在香港出身成名，以市場為主導的拍攝以至所謂的「食老本」之說每每招人話柄。笑料年年如是，更差的是在資金不足之下製作粗疏更為致命。以《西遊》為例，在資金不足之下強加3D效果，更有大量場景是以後期製作加上，予人粗製濫造之感，就算是以實景拍攝，《囍事》系列亦因為借用場地而值入廣告。筆者無意冒犯，但這些電影在觀賞者角度而言，實有充大頭鬼之感，缺乏故事內容，亦只會令觀眾不再入場。

力求本土化的一方，亦面對和向大陸出發的一群同樣的問題：資金及贊助商。曾志偉的《我愛香港》系列誠然是努力向香港人致敬，幾年的作品都以香港的特色，例如以公共屋村以及酒樓作背景，更向本土價值致敬，例如《72家租客》重提香港人在不同年代用不同方式賺錢，《我愛香港開心萬歲》逆景自強的故事似是比前述的合拍賀歲片更具備本土意識而且更貼近香港市場。唯曾氏賀歲片，又或是本土影片主要的問題在於在資金不足之下強求明星結集，片酬負擔極重結果找來大量贊助，並大量值入廣告令整套戲流暢有欠而且觀感突兀。另外，追求大堆頭的結果是參演人士雖多，但大部份均屬走馬看花，甚至曾經傳出演員僅收到紅包一封當客串片酬的爭議。在急趕製作和走馬看花的情況下，實難以對此類片種帶有太大期望。

誠然，上述的本土化問題並不只適用於賀歲片，唯新年檔期屬於香港電影市場一個重要的時段，以往的盛世雖難再現，但至少都應為香港人帶來歡笑。入場看套戲，主要是想開心笑一笑，但是近年的製作不但予人硬滑稽之感，更令人感到粗製濫造的味道相當濃。生於九十後的筆者，心目中的賀歲片已經停留在《東成西就》，《家有囍事》，《逃學威龍》以至二千年後拍攝的《嚦咕嚦咕新年財》。今年年廿九入場看《西遊降魔篇》，亦純粹因為年宵市場太多人而另找娛樂，每年賀歲一年一度，想吸票房不趁此刻更待何時？如果不想趕客，製作認真點，時間花多一點，自然能拉回應有的觀眾。新年流流都係想笑下，應該不難吧？

作者：JLo

乜都寫一餐的商場大學生一名，流住政治系血嘅媒體人。

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