香港電影無中產

（原載於：http://gravyloveme.blogspot.hk/2013/03/blog-post.html）

生活在香港，天天都有大新聞，周一焦點是李安再度榮獲奧斯卡，周二發生熱氣球慘劇，周三輪到鬍鬚曾失言，憑一句「我都係中產」，被市民咒罵了數天，中間大家還要筆伐北京五毛賈選凝。管你是不是中產，一個星期的生活也猶如過山車。

雖然由月薪二萬到月入三十多萬的香港人，都爭着自稱中產，但奇怪的是，香港電影反而愈來愈缺乏中產的味道。竇蓉心目中的中產味道，大概是當年德寶電影的作品，如林子祥、鄭裕玲的《三人世界》、周潤發、鍾楚紅、陳百強合演的《秋天的童話》，林子祥、張艾嘉的《最愛》之類；陳可辛剛剛踏足影壇，以UFO名義拍攝的《雙城故事》，《甜蜜蜜》、《風塵三俠》，還有周潤發、鄭裕玲合拍的賀歲片《我愛紐紋柴》，劉德華、鄭秀文的《孤男寡女》、《瘦身男女》，都是以中產觀眾為對象，描寫都市情緣的電影，這些電影是美化了的都市剪影，浪漫休閒，帶少少童話色彩，劇中人縱有煩惱，也是太平盛世下的小風波，主角毋需展現憂國憂民的胸懷，就算是側寫時代的變更，也只是用來加強人物的立體感，不用像葉問這般可憐，每次都被硬砌些政治正確的外敵來對付，不知要拍到第幾套才可收山。

自從合拍片興起後，周潤發回歸華語片卻變了《孔子》，陳可辛也投入大中華懷抱，作品變了《投名狀》、《十月圍城》之類。至於《秋天的童話》的張婉婷和羅啟銳，近年的得獎作品，竟是講窮人故事的《歲月神偷》（不過我覺得《歲月神偷》是一套名過其實的電影)。香港社會表面如此富裕，為何講都市中產的輕喜劇或愛情故事，題材會這麼貧乏，古天樂、吳彥祖、高圓圓的「單身男女」走的也是愛情輕喜劇的路線，但故事卻顯得異常蒼白。

都市中產故事全線敗退，我想主要是這個城市的都市男女近年不太開心，當然電影一定會美化和誇張現實情況，但《三人世界》、《秋天的童話》的那個年代，中產真是如日方中，每年打工仔的加薪幅度是十多個percent，當年香港廣告人是天之驕子，開廣告公司的朱家鼎可以追到鍾楚紅，最叻的大學畢業生都想加入廣告行業，即使是回歸後《孤男寡女》、《瘦身男女》的年代，經濟雖然不好，但香港人還不似今日般大難臨頭，自覺就快在香港無定企。當現實中香港人節節敗退時，如果電影世界跟現實距離太遠，觀眾也很難投入，歸根究底，中產的身份和中產電影，賣的是一種feel good factor，令你自覺自己已晉身另一社會階層，有閒錢、有閒情追女仔，培養嗜好，賣弄一下對音樂、紅酒的知識，但當社會上連中產都對未來感到悲觀時，連販賣夢想的電影也拍不出。

導演和演員選擇欠奉也是原因之一。香港電影監製和導演的山頭，活躍的就有杜琪峰、爾冬陞、陳可辛、劉偉強、成家班等陣形，除了陳可辛視野較國際化，題材比較豐富外，其他不是反轉警隊每一個部門，拍完又拍外，就是拍一些似是而非的歷史大製作，喜劇方面則永遠是唧到唔笑的黃百鳴、谷德召、曾志偉。演員方面，嫩模橫行的影圈，如果由Dada、周秀娜做OL，觀眾會懷疑女主角下一分鐘就要勾引上司，想找個傻氣可愛的女主角，真是談可容易。

有時我都頗替吳彥祖可惜，當然吳彥祖也很紅，但出道十多年，你能說得出他演技代表作有哪一套嗎？不要告訴我是《旺角黑夜》 或《門徒》，一個明明是ABC講廣東話口音的靚仔，怎會是大陸亡命殺手？做卧底其實冇理由唔穿煲。以他的外型、氣質，應該是拍中環愛情都市劇的理想人才，不知為何就算拍講股票的《竊聽風雲》，一次做差人，一次做復仇軍佬，如果有編劇懂得寫中環金融故事，吳彥祖應該是電影圈裏最適合做投行banker的一線男演員。

當我們已經不敢奢望生活中會有留學外國，兩男爭獻殷勤的happy problem；或在熱帶小島識着個歡喜冤家的奇緣，只敢拍套《低俗喜劇》，自嘲自娛，苦中作樂時，還從北京跑來了一個八婆，說三道四，批評我們精神勝利，怎會不搞到全城討伐！

作者：竇蓉

竇蓉在中環打滾十餘年，幸運地擠身中小企管理階層的行列，面對金融霸權主宰一切，以及過度物質化的生活方式，作為一個中環夾心人，這個網誌是我的的自省和自嘆

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