台灣藝術家:「我們明年移民香港囉!」
談香港藝術資助方式的問題

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未命名

 

最近看到進念劇團轉載文匯報的新聞,那首段的開頭真是精彩!「我們明年要移民香港囉!」那台灣藝術家說。不知情的香港人會覺得驚訝,多年來只聽聞移民逃離日漸敗壞的香港,竟有人說要移民過來?當然在粉飾太平的文匯報出現怪論也不應大驚小怪,但顯然這引言反映一個真實的訊息:香港藝術政策超級恩待某些藝術家,以致台灣的藝術家羨慕到流口水!

也難怪台灣藝團:政府一年搞文化藝術的開支多過30億,淨計藝發局同康文署資助藝團運作,都多過兩億。香港「隨了傳統粵劇是私營之外,所有其他有延續性的本土劇場現在都是公營」(鄧樹榮,2006的文,但時至今日藝術資助有助無減。)即是說香港的藝術團體或多或少都有借助政府資助去搞藝術。

但各位身為香港人,知道有個大疑問存在:放了這麼大筆錢去推動文藝、資助藝團,大家身邊有多少朋友閒時會去看戲劇?原則上,政府給錢藝術家搞藝術,藝術家當然歡迎的,但對推動藝術發展有多大幫助?現有計畫申請和比賽獎金的藝術資助形式,但顯然成效不彰。

 

計畫申請-寫靚Proposal的遊戲

藝術發展局申請資助的方法是這樣:提交申請書、由所屬界別的委員/ 審批員評分、獲批就簽署合約及發放第一期資助金。
即是說,寫好一份計畫書竟然是獲得一個藝團要獲得資助金的起點。我可以講一個例子,說明這有何問題:

一個創新的劇團為得到資助,在計畫書說明要推廣藝術風氣,於是承諾搞學生導賞場,讓學生接觸新派藝術。結果劇團獲批資助,但在話劇正式演出前搞導賞場讓學生免費觀賞。結果,劇團最終也沒有為學生提供導賞,學生完全不了解這新派話劇兩個小時竟然沒有任何對白。最終學生在裡面學不到話劇為何物,甚至對新派話劇產生了厭惡。

曾經上報的「反對資助《百年之孤寂10.0 – 文化大革命》」事件就是這樣的一個故事。計畫書可以寫得理想、漂亮,但真正吸引了多少新觀眾進入劇場,現實中並不影響資助金的頒發。

 

比賽獎金-無人知道它的潛規則

還記得賈選凝批評《低俗喜劇》得到評論金獎的爭議嗎?她的獎金應該袋袋平安了。獎金形式的病處,在於評審的喜好(甚或個人因素)可以決定資助歸屬誰人。當藝術資助以獎金形式發放時,另一個問題就會產生:誰有權作這評審,決定獎金頒給誰?「好藝術」的定義被受爭議,由某一個學派或某一個人去做評審,對其他藝術家公平嗎?

我們可以看到,發放獎金並是低透明度、低公平性的資助形式,實不宜作為政府藝術資助的主要形式,因為政府的藝術比賽更甚往往會有,或被懷疑有政治成分在其中。但藝發局近年大搞比賽,單是那個藝評獎一篇文的獎金竟有五萬之厚。讓比賽形式的資助主導香港的藝術發展,豈是推動文藝發展的好方法?

 

間接資助-促進良性的公平競爭

上述都是藝發局主要用到的資助形式,可以見到的是直接對某個藝團、個人發放資助金去推廣藝術文化。這些形式用來推廣藝術,扭曲了藝術家的對象,使藝術不是面向觀眾,反而是面向了評審!再者,對於社會來說,有這麼多公營藝術真的是好事嗎?政府可以以藝術資助使之生,也可以奪去藝術資助使之死。藝發局當年削去影意志的資助,就是很好的例子。我們要反思直接資助,會否讓政府能間接對於藝術進行政治的篩選、審查。

美國對於藝術團體有稅務上的優惠。政府表演場地的租金高昂,據聞更要康文署又可否利用資助減低租金,從而降低負擔。此外,香港有沒有足夠及便宜的宣傳途徑,讓藝術團體在宣傳成本上可以降低,從而多推廣它們的藝術活動、作品呢?這些以資助降低藝術成本的方法,是間接的,原則上不用評審的方式而審查資助,大可以提高資助的透明度和公平性。

香港文化人時常撰文稱讚台灣的文藝風氣好,香港這文化沙漠遠不及人,現在台灣反而來回讚香港政府的政策恩待文化人。這是何等的諷刺?當然,社會、經濟因素,由其是高工時,是香港人不重文藝的主因。然而我們更要檢討,我們的藝術政策可不可以有在灑金以外的想像,實在地從觀眾層面出發推動香港的文化氛圍?

 

作為市民大眾,我們也不應該如此冷漠地對待文藝政策。現在黃秋生當選藝發局代表,使更多人關注藝術發展,我們應該藉藝發局的代表選舉後提倡討論對藝術政策的改革。有好的本土藝術發展才可以推動本土文化的發展。最後多謝每年飽受千萬資助的進念劇團分享這篇好新聞。香港的藝術資助政策這樣發展下去,確實是藝術家移居的好地方。讓藝發局變成一個更大的分餅機器,把餅分與普世的藝術家吧!

 

作者:牛虻

牛虻
中醫學生

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ID: 53220
Date: 2013-10-29 17:20:20
Generated at: 2021-06-14 09:57:49
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