演員的自我修養

Fat Tsoi 攝

如果看官們見到標題，便心想本文是要討論近來一眾女藝人流出的大膽影片，那恐怕會令各位失望。筆者是因為看見日前反佔中遊行一班面對記者提問、如常地烏龍百出的「臨時演員」，才不禁想起俄國戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基所寫、連周星馳也於其《喜劇之王》一片中大量引用的名著《演員的自我修養》。

隨著各大傳媒陸續偵破建制陣營如何付費找來大批演員參與反佔中活動，主辦單位的回應也日漸富有層次：由最初的矢口否認、到指控被人插贓嫁禍，到後來辯解「唔相信今時今日嘅香港，幾百蚊可以收買一個人」等等，筆者最是認同最後的那個說法：幾百蚊的確不可以收買一整個人，只可以收買一個極不專業的爛演員來演一個下午的爛戲碼。

那專業演員應該具備何種質素？套用史坦尼斯拉夫斯基的說法，演技應該「由外入內再到外」，就是一種深化角色、情節與場景之間的相互關係，來演出具說服力的戲份。比方說，明明一場反佔中遊行，參與者被記者問到參與目的時，不但未能表演遊行應該具備的激昂情緒，還對著鏡頭木無表情的說自己來是為了「購物」而來。這種連劇本對白也未熟讀的懶散表現，實在談不上如何深化角色去體現由內到外的演出。

史坦尼斯拉夫斯基也提出了受後世演員大力推崇的「方法演技」，表表者包括聞名中外的老牌演員羅拔‧迪尼路。他最精湛的演出作品恰如方法演技的示範作：1976 年他主演的《的士司機》，為了演好司機一角，開拍前他花了數星期在紐約當上真正的的士司機，嘗試感受紐約夜市的人生百態；1980 年，他為了演好《狂牛》這部半傳記式的拳手電影，他苦學拳擊之餘，還增肥 27 公斤以令自己更像 Jake LaMotta 這位故事描述的真實拳手；1991年，他為了演好《烈火雄心》中消防隊目一角，他花上數個月跟真正的消防員起居飲食、一同出勤。顯然而見，所謂方法演技其實就是為了增強角色的真實感，那就解釋了每次建制派牽頭的活動中的參與者，為何都那麼欠缺真實感：因為他們並未有好好咀嚼自己獲派演的角色、內化角色在活動中需要提出的訴求。他們欠缺立體感的角色演繹，無法令觀眾信服他們是真心參與活動。

反佔中活動發起人曾經說過參與者不了解何為佔中並無問題，這一點史坦尼斯拉夫斯基將會非常不同意。電視鏡頭中，記者問到一位參與反佔中遊行的平頭裝男子是否「支持佔中」，他竟然答「是」；莫說叫你花數個月了解清楚甚麼是佔中與反佔中，連敵我陣營都調亂了，他日如何找你演些壁壘分明的對立戲碼？這種低級犯錯，恐怕你的戲劇生涯要完了。不過他也可大條道理的跟你說「收你幾百塊你就想我變羅拔‧迪尼路嗎？」

筆者建議主辦單位為每位演員派發《演員的自我修養》，未必需每章要熟讀，只讀好幾個重要環節，大概也對下次活動大有幫助。來自俄國的陳年名著，應該十分政治正確，沒有審查問題吧？

作者：媒器奴

作者主修傳播學，畢業後投身宣傳及廣告製作已超過十年。餘暇亦編寫、拍攝不同類型短片。現時於大專院校擔任講師，教授媒體相關課程。

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