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故事另一個賣點是如何對抗極權制度,故事暗示AI為一種極權制度,嘗試控制人類,而入面不少人對這種種極權其實是有人願意,甘心做其奴隸,例如只要有得上網便可以被AI控制,是一種諷刺。當然劇中的女主角Katie並不願意成為奴隸被操控,他們一家決定反抗強權,挑戰這些不公義。

故事發生係1962年,差不多60年,唔知蘇麗珍依家打科興定復必泰?還是佢個仔庸笙叫佢唔好打呢?

大雄長大了

撇下女兒,我牽着不如的手走進戲院,兩個大人看大雄。大雄的世界永遠都有變數,時空可以逆轉,可以看過世的嫲嫲,可以看未來的妻子,這對於世上大部分孩子來說都不公平,誰說世界一定要公平。這集最動人的地方,不是大雄終於娶到靜怡,而是孫兒和嫲嫲的交

達叔走了,智叔也走了,有一種這一代離我們而去的感覺。但不想香港也離我們而去,所以正如電影《十年-本地蛋》的對白說「唔好慣」。

如果想搶先買到火鳳燎原70期單行本及為20周年原稿畫廊而出版的精選漫畫原稿畫集,3月27日下午3時正,來荃灣廣場2樓的東立期間限定店就可以買到,開幕典禮更有陳某老師出現,超級期待。

Joe在一次成功表演獲得雷動掌聲後,他被告之往後每一日都要表演,也許還有掌聲,也許有更大成就,但他卻有一絲空虛。

所謂「香港電影已死」嘅爭論,只係咩人睇咩嘢嘅無價值爭拗。以工業/產業去睇港產片,投資者掟錢出嚟冇利潤、好多戲要大明星唔收片酬先開得成,大製作因為老嘢頂住唔會見到新人上位,小本經營只有noise冇實利,所有現象都唔係正常方向發展。喪失造血功能嘅產業,只係睇有冇人掟錢,基本上同等死係冇分別。

IZ*ONE 面臨兩年合約即將到期,這是自Produce48選秀出身的期間限定女團。在最近的舞台表現,成員們都顯得躊躇,對著未知的將來路向,餘下可以出演的舞台不多,這次「D D Dance」會是成員們把握機會表演最好的自己的良機。

像NETFLIX和HMVOD這些平台,更是孕育數碼創意之源,也至少不用像多年前以非法下載、BT劇集,冒著電腦被裝上木馬程式或中毒的風險,又或在沒有字幕下,看著雞同鴨講的外語。現今,免費電視不再獨大,收費電視和其他歌影視娛樂已隨著平板電腦和手機的普及,讓外國劇集和電影入屋,更大眾化,觀眾可足不出戶便可以在家煲劇,企、躺、坐、側身瞓、扒身姿勢也可以欣賞節目

他們識於微時,初中加入事務所後,一同練習、上節目、為前輩陪舞,之後出道、經歷倒霉、爆紅。他們五人實力平均,各有各擅長的項目,不搶風頭,互不嫉妒。雖說他們人前人後可能兩個樣,但反觀同門的前後輩,反目的反目,退社的退社,五子十多年來一直處於人氣最高點,這份感情,好難靠扮。

無人想知你無睇《XXXX》

諗返幾年前韓國嘅《來自星星的你》大熱,好多女人都沉迷當中,唔係爭住話金秀賢係自己嘅就真係妄想症發作,啲女朋友痴線到係咁話想食炸雞要男友隨時送到,大陸啲女人真係因為男友無隨傳隨到而飛條仔,以為自己係千頌伊。另一邊廂啲男人係咁踩男主角個湯碗頭,但聽返佢地又忍唔住會陪睇,可能睇TVB啲師奶劇太多有新鮮感啦~

「我最喜愛」和「民主」

我讀書既時候,係中大入面,有一個老師叫陳健民,當年佢教「民主與社會」既時候,佢講左兩個概念,一個係選舉權,一個係被選舉權。而我係日本修美國政治課既時候,當時教我地既prof abbott 就講左一個概念,如果你因為結果而要修改制度既話,首先你要問,你修改既制度,係收緊兩權,選舉權同被選舉權,咁都係違反民主原則既。不過,當然,我最記得既,abbott 成日都話,當權者改制,一定唔係為左令民主機制更完善,而一定一定一定一定一定係為左私利,係為左令自己既既得利益擴大。

香港娛樂產業一如早前提及是需要投資,不能短視,長線投放資源,才能培養一代藝人

《男排女將》這次成功造就了兩個演員,顧定軒和IAN,入面飾演King和魚仔,兩人的演繹可謂是出眾,自然不做作,當中重要是演回應有的年齡層,而唔係三十幾歲人仲扮後生的TVB劇,這是很難有說服力。

《全民造星》所謂發掘新人去造星,其實只是一個包裝,真正的只是一個真人show,然後消費參賽者,難道真心相信一個造星節目可以在數個月裡面就成功做到一個星?

我在大氣電波說過他的一本老書,一本對我認識「香港這故事」的前世今生,對殖民地如何走完時代給他的路,回歸後如何走到今時今這田地的一本非常非常非常有啟蒙意義和價值,而且深入淺出,以香港角度視點,不左不右不偏不倚寫出來的小書,我覺得很值得在香港再現。尤其是,那些97年後出生,不知殖民地為何物的年輕人,就更值得手執一本,好好閱讀。