韓國電影《初戀築跡101》，片名《Architecture 101》是電影中男女主角一起上過大學的一門課「建築學概論」，女生楊書妍（少年：裴秀智，成年：韓佳人飾）是音樂系學生，跨系來選修，遇上住在同一區的內向少年李承民（少年：李濟勛，成年：嚴泰雄飾），譜出一段既浪漫又遺憾的初戀故事。故事的開端是多年以後，楊書妍造訪建築師李承民，託他重建濟洲島上的舊居，李承民對這位老同學的出現感到很驚訝，起初差點認不到她。然後，在興建房子的過程中，再交代二人當年在大學時的故事。
《城邦論》的框架，讓許多以前不會交集的社群突然互相發現。《城邦論》本身引起的討論，還遠遠不及這些社群的衝撞。大中華主義者、世界主義者、左派、右派、社民主義者、純粹反共者、仇中者、純粹討厭大陸人者‥‥‥都在這本書裡找到了批判和維護的對象。這套思想甚至被一些社運人士視為威脅生計和思想領導地位的異端邪說。不用多用，正經八百地批判了再說。因為越看越驚，自我保護機制馬上開啟。這本書引起的思想衝突，就像西班牙人與墨西哥人在新世界相遇，一輪戰鬥之後，還是言語不通，雞同鴨講的情況更多。
《KJ音樂人生》是十七歲年青人黃家正的紀錄片。這個男孩與音樂一見鍾情，他視它為一生追尋的目標。在別人眼中，這個天才狂妄自大，不屑與世俗人談音樂，那種反叛和不肯妥協，令他變得孤獨。從他在校際音樂節中的表現，可以看到他對團隊的恨意，有了團隊就沒有自己，在一班人的喧鬧聲中，就更看不清音樂的意義了。紀錄片也講及他與家人的關係，那個全心栽培他成材的父親，對他容忍的哥哥，以及敢怒不敢言的妹妹……跟家正的關係似近還遠，這些都是他成路上的重要片段。紀錄片令我感動，我見到一個熱愛音樂的年青人的偏執，令他可以在比賽中大放異采，為了在音樂上天天進步，他失去很多，也被人誤解，不能說值得或不值得，這本來就是他要走的路。
拋開艱深前沿的文學標準，光是看看莫言在寫甚麼，就知道鬼佬會覺得很fascinating。古老的中國，他們不知道；共產主義的可怕，他們未必身歷其景。《紅高梁》他們看到的也許是千年不變的人倫結構；《檀香刑》他們看到一種類似「滿清十大酷刑」的奇觀、一個被滿清腐朽了的古老國度；《生死疲勞》講出了長自海洋商業文明的鬼佬們所不了解的土地情結：一個地主不停在同一塊土地上輪迴，就像佛經說的那種無光無期的苦刑；《蛙》講人類史上最大的計劃生育，政府力量介入民眾的床第之事，在各大農民之間展開一場荒謬而必要的生殺予奪‥‥‥這些主題，對香港人來說，都很遙遠，有一種到第三世界尋幽探秘的樂趣。
（劇透注意）《書中字有夢女神》告訴我們，別執著創造完美 － 寫作如是，愛情也如是，它 / 她只是偶然飛進你的世界而讓你有幸抓住。讓它 / 她走出那張紙 / 那間屋，才叫創作 / 自由。戲中最後的對白，簡單而精彩（兩人在談論Calvin的小說）：“Ruby”： Plesae don’t tell me how it ends. Calvin : I promise.
The Perks of Being a Wallflower 是一齣悲劇。縱然它不是那種哭得死來活去的悲劇，甚至戲中有不少笑位，但觀眾就是無法輕輕鬆鬆地離開電影院。這不是讓你懷緬舊時的青春電影，若然觀眾以為這如某些評論所說是美國版的「那些年」，那麼我只能說完全不是那回事。這電影講述三位可憐人的故事，他們年輕但是他們很沉重，各自背著自身的大包袱渡過人生中的每一天。一向自閉而且接受精神治療的 Charlie ( Logan Lerman 飾) 升上高中以後認識了高年級的 Sam ( Emma Watson 飾) 與 Patrick ( Ezra Miller 飾)，他認識了一班朋友，漸漸離開好朋友自殺的陰霾。
（劇透注意）也許是精誠所至金石開，某天，他朝思暮想的女神「露比」竟降臨面前，而且成為自己的同居女友！從驚疑不信到興奮莫名的轉折以後，他們彷彿每天都打得火熱。《聖經．創世記》中上帝說︰我們要照著自己的形象與樣式造人。奇雲扮演了一回上帝的角色，塑造出夢寐以求的完美女友，帶點傲慢輕狂，但又滿足到許多人的妄想。而及後的小實驗，證明了他還可透過奇妙的打字機改變對方，於是他就更加放心地享受看來了無後顧之憂的戀愛，至少他認定不會重蹈與前度慘淡收場的覆轍。
最令我痛恨的是這套電影的字幕翻譯。看電影以來，這字幕翻譯之差可數一數二。好明顯譯者以為粗鄙代表好笑，所以我看到字幕出現「西口西面」，「呢樣野有乜Ｑ用」等等字眼。本人沒有文字潔癖，粗口亦堪稱琅琅上口，我可以接受《低俗喜劇》的大量粗口，但不代表可以接受譯者為求達到他／她以為能達到的攪笑效果而強姦了原來的日語對白！！本人略懂日語，就算一般口語也不至於那些西口西面的程度吧。這電影的笑料（如有的話）應該是來自文化歧異帶來的衝擊，落後和現代的差別，而絕非譯者刻意營造粗鄙但其實一點也不好笑的對白！
《時凶獵殺》(Looper) 並不是一部尋常的科幻片，它有深層意義，嘗試探討「本我」、「自我」及「超我」的關係，它有佛家對善惡恩怨因果報應的體會。《時凶獵殺》是一部令人屏息以待的複雜電影，中段節奏有點拖沓，但後後漸入佳境，當小孩Cid 出現時，將故事推至另一層次，結果更是令人心情沉重。天才小演員Pierce Gagnon 演出複雜的心理狀態角色時層次分明，是本片的一大亮點。
當荷里活還嗅到Chinese take out 的霉爛腐味，他們卻清楚看到中國的經濟起飛帶來的衝擊。要讓一段劇情合理，至少要讓當中出現的角色/象徵（symbol）令人信服。例如要在數分鐘的菲林片中標籤一個人「有好很多錢」，過往的西方電影總會用白種人，其國籍可能是歐洲某國。現在，The Expendables 2告訴我們，來自中國的也夠格在國際電影舞台上被擄拐。
當林憶蓮卸下天后光環，當銷量不再是推出唱片的無形壓力，林憶蓮終能誠實的坦對自己，勇敢的奔向冒險之旅，做回自己喜歡的實驗音樂形態。她宛如重生的浴火鳳凰，為自己的音樂旅程開創了無限可能之新天地。若你還留戀着〈傷痕〉，〈至少還有你〉那個國民情歌時代的林憶蓮，很抱歉，這張專輯或許會讓你徹底的捨她而去。其實《蓋亞》新專輯裡頭的大部分曲目都陸陸續續在其演唱會上曝光。當林憶蓮聲嘶力竭的狂彪〈柿子〉，她其實已經隱約的向忠實樂迷們預告其巨大轉型時代的來臨。這一次，音樂之母是徹底豁出去了。
相信許多人已發現到《一路向西》的故事跟張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》有驚人的相似。Frankie被豬西奪去初夜，羞恥得要遠走他鄉；佟振保亦形容他跟巴黎妓女的第一次是「最羞恥的經驗」。還有大食Margaret 跟玫瑰，二人同是中英混血兒。振保面對玫瑰始終把持得住；Frankie 也在鏡頭前力抗Margaret 的引誘。Zeta 跟小思，誰是平淡如水的煙鸝，誰是人盡可夫的嬌蕊，更是呼之欲出，毋庸贅言了。但《一路向西》跟《紅玫瑰與白玫瑰》的相似處亦止於此，是故事和人物的相似。在精神面貌上，《一路向西》跟張小嫻一系列三枝花式愛情小說﹝《麵包樹系列》、《三個A級的女人》、《我的愛如此麻辣》等﹞更一脈相承，堪稱姊妹作。
台灣獨立音樂女詩人張懸 (Deserts Xuan) 以《神的遊戲》探索心靈層次與人事物境的交錯，這是一種境界。能把音樂如此這般哲學化甚至人文化了的，除了張懸，似乎還是張懸。進入張懸的音樂世界，你需要預先洗滌污濁了的心靈，然後平心靜氣，慢慢咀嚼字裡行間的詩意翩翩，最後融入於虛幻縹緲沒有規則的音符裡頭，頓然釋懷一笑。來到第四張作品集，張懸已經淨化到難以言喻的某個音樂境界裡頭，你要用心去體悟，方能與其音樂頻率相契合。
Seth其實就是借用John的嘴巴告訴我們，「成熟」不是單單的神情肅穆、也不僅限於那些洗盡鉛華的人。真正的成熟，只是單純地認清自己珍愛的人或物，然後好好的用心守護。那怕你珍愛的是一個泰迪熊、一個情人、一片田地、甚至是宏大如自由民主、本土文化，學懂用行動「守護」而非隨隨便便的打嘴炮，才算成熟。朋友，拿起你們還保留的舊玩具，或者想想你我曾經和玩具說的悄悄話，然後努力在生活中抓緊那種窩心的感覺，好好守護着。你的世界，會因為這股暖流而改變。
《翡翠名曲匯》全長一小時，歌曲動聽與否，見仁見智，但來到節目尾聲，也就是全場大合唱的環節，當我看到汪明荃緩緩在眾人簇擁下，站在台中央，唱出《萬水千山總是情》的副歌時，不禁悲從中來。如果一個電視台，談到自己與本土的關係，需要密集式地找歌手演繹三十年前的劇集主題曲，單一地呈現自己當年的豐功偉績，也實在可憐。
