我並不喜歡《黃金花大酒店》拿印度來開玩笑，雖然無傷大雅，但被嘲諷衛生環境差及貧窮，印度人看在眼裡，總會有些不好受。假若撇開印度元素，這部電影骨子裡是非常傷感的，名符其實是 “No Country for Old Men”，老年時，相約在他方，在異鄉上他們人生最後的一課，Evelyn說：「面臨人生波浪，對抗會令自己沉沒，隨波逐流，反而可能去到另一端。」
劇場空間在香港第四度演出《十二怒漢》，全劇只有一組佈景、十三位差不多造型的壯漢。Reginald Rose寫的劇本由導演張可堅翻譯作廣東話。故事說在美國紐約，一名少年被控一級謀殺（罪成要判死刑），十二位公民組成陪審團商議，「一名人士已經被殺，另一名人士的生死視乎各位如何裁決」。
近來坊間熱烈談論一個關於中年女性裝備自己，尋找「男朋友」的真人show節目，用上了「盛女」一詞作劇名，但明顯地是玩「剩女」的同音字。「剩女」指是已屆，或已過適婚年齡，仍然單身的女性，意帶剝削。我沒有興趣討論那部電視劇，反而想起了一部關於中年女性的電影《Young Adult》，曾經安排在本地上映，連中文片名都改好，叫《中女翻叮日記》，但臨時又抽起不公映了，我惟有找DVD來看。
你話，二次創作幾咁厲害！一首粵曲，一變可變 cha cha 福音歌，再變可變「屎」歌。你完全認不到原曲！再來，聽下原來《屎撈人》又可以 crossover 另一首歌變 ROCK 版架喎！早在上世紀中葉，新馬仔已經「惡搞」過呢首歌，而且加左一段。呢D就係香港地道的二次創作。
事實上，各式藝術中，「二次創作」可謂比比皆是。音樂上，採用某些樂曲素材作主題，變奏、重複、移調，重新編排成為新樂曲可謂十分普遍。以笛子為例，最著名的「二次創作」例子當屬鷓鴣飛。關銘依據信天游樂曲作的二胡叙事曲「蘭花花叙事曲」，後來又改編成笛子的版本。「梅花三弄」本來是晉代笛子名曲，後來笛譜失傳，獨古琴移植譜傳世，後世又根據古琴譜反向移植回笛子上。「山村迎親人」引用了「三大紀律八項注意」的樂句主題。
昨日一位議員因「超乎輕微的經濟損害」招致超乎輕微之責難，網友謂之偷天換日，為虎作倀也。小弟魯鈍，學了法律兩年，憲法和行政法都是剛剛讀完，自然不知此「超」為何物。其實「二次創作」本身亦含糊其辭，到底是「疑似創作」，抑是「異此創作」，任君詮釋。新中國「文人」似乎都好此道，但是我不敢妄斷他們是否二次創作，忝列數例，請益諸君。
《無光歲月》(In Darkness) 很感人，它發生在戰亂年代，在亂世中，更容易暴露人性的醜惡，及彰顯人性光輝。故事主人翁是負責清理下水道的波蘭渠務工人蘇赫 (Robert Wieckiewicz)，起初基於金錢利益，收容了一批避難的猶太人，他對猶太人一直存在偏見，認為他們自私，貪小便宜，但當戰爭令人沃夫市愈來愈扭曲時，蘇赫經歷了人生最迷惑的時刻，激發了他的側隱之心，冒極大的風險，繼續保護這群在下水道的猶太人。
整個演唱會開心與傷感交雜一起，是值得反思。開心背後的真實？達明一派演唱會道出了當下香港的狀況。雖然歌曲大多都是十多年前的。「大亞灣之戀」、「天花亂墜」、「十個救火的少年」……人群從通道慢慢離去，好像螞蟻一樣，只跟著前面。非常有秩序。但也感到現今的香港社會是否大規範化？沒有了個人特色？只是跟著前面。跟著大隊？不理好與壞。不分是與非？
看畢《大追捕》一片後，我發覺這部電影與《嫌疑犯X的獻身》相當相似。不過這種相似並不是抄襲，頂多是風格相近而已。以推理電影來說，《大追捕》雖然仍有不足，但無疑是近年港產片同類型作品中值得肯定的一次嘗試。
記得我的老師曾經說過：「電影是不必要讓人看得舒服的。」這大概是《晚秋》(Late Autumn) 不會在香港上映的理由吧。韓國導演金泰勇雖然起用了兩位明星級演員，但從沒有想過要娛樂大家，湯唯全程都緊繃著臉。電影的節奏非常緩慢，對白不多，兩人的對話又是簡短的英語，故事發生在美國西雅圖，講述兩名男女在異國三天間那似有還無的愛情故事。
近日閒逛書局，無意中讀到錢穆老師的《晚學盲言》，其中一段講到資本主義實應稱為機器社會，細讀之下，發現與電影The Matrix的大背景何其相似。Machines不就是靠畜養人類以生存嗎？美國不就是靠全世界供養其資本機器嗎？進一步言，中共治下之中國，學美國行資本主義，成功的話，最終必會與美國一樣走帝國主義，侵略甚至殖民異族。香港人用正體字講廣東話，異於大陸人，不正是最近最好的殖民對象嗎？近日簡體字不斷襲港，看來並非無因……
今天看了一本書，叫作《不看後悔 學校霸權的真相》，內容講述現今香港出現的種種教育問題，我作為深受影響的一分子，閱後感受甚深。書內其中一篇文章的標題叫作《量產學習》，香港這種被扭曲的教育意義，的確值得我們深思。大概數年後，香港政府不需再以「求學，不是求分數。」作口號，取而代之的，是「求學？不！是求分數。」
電影，與所有藝術作品一樣，是作者與觀眾的心靈交流。香港有接近一百萬人每天與外傭一起生活。這正與電影《寫出友共鳴》（The Help）的背景非常相似。但本片在香港卻只在淡季上畫八星期，累積票房只有十六萬美金。到底是港人民智未長，抑或是本片脫離現實，我不討論了。
陳曉蕾的《剩食》，是近年難得令我想看完一遍又一遍的書。每一次看，都不禁會想 – 是的，我們每天浪費的食物，真的遠超我們能想像 ；現在，很多人外出吃飯都懂得適可而止，或者打包，避免浪費；但我們日常生活中，仍是不經不覺間也不斷地浪費食物。這兒一點，那兒一點，加起來，一點也不少。
「蝗潮製作」委託本報代傳，該製作團隊在Youtube發放一段舊曲新詞作品，「鼓勵」新民黨主席葉劉淑儀參選特首。歌詞並無明言支持葉太，但說明部份則出現「孽瘤加油～！」四字，而「孽瘤」則是著名網上討論區「高登」的會員用來戲謔葉太的。
龍小菌直言不諱，「因為又肥又醜所以唔敢露面」，我頓時想，現在樂壇庸俗化，兼且將女性評頭品足，先把原本的天賦人性磨滅，再敦促消費者付鈔整容化妝買尊嚴，正是資本主義製造需求的高招之一，這些社會現實，到底破壞了多少女性的自信心？
