1996年，有一套香港電影，叫《虎度門》。杜國威編劇，蕭芳芳做女主角，之後還有袁詠儀和陳曉東。陳曉東還要做蕭芳芳的兒子（但不敢也不會承認的私生子）。現在，2020年談蕭芳芳，又可以被人家說我「寫藍明星」了。
這部日劇主要講述一班默默為病人們進行藥劑調配的藥劑師的故事，當然醫院的藥劑師每日忙於處理藥物，而主角葵綠卻認為藥物與病人今後的生活是息息相關，不惜被人批評都願意繼續額外多花時間了解每位病人。
長假期看了兩套電影，晚上在Netflix上看《我想結束這一切》(I’m Thinking of Ending Things)。這電影是具爭議的，老實說，一點也不適合像我這種平凡而膚淺的人看。不過，那是改篇年輕小說家作品的電影，對於我這個有點妄想自己的小說改篇成電影的幻想家，或者這是其中一個我會看這電影的理由。
《致莎瑪︰敘利亞家書》這套紀錄片的結局，大既在進入戲院前早早知道。然而，再次從銀幕望到那些片段，總會覺得揪心。又因為這種真實又窒息的感覺，實在難以寫出甚麼影評。
電影利用了「朝鮮半島無核化」來作為導火線，美國和兩韓的元首齊集元山展開和談之際，因為北韓發生的政變而將三國首領挾持，過程中花了不少篇幅來提及三國和中日俄之間的瓜葛，電影的前半段很有政治劇的色彩，利用了不少真實的史實來作為背景，加上近年東北亞發生的事件，配以電影的想像情節，很容易令觀眾投入電影的世界之中。
第三十一屆台灣金曲獎，於今年七月十五日公布入圍名單，概括了過去一整年的好音樂。雖然因為疫情的關係，比以往六月頒獎延遲了幾個月，也罕見地不在入圍名單公布的一個月後立即頒獎，但最後依然決定在十月三日，改在台灣流行音樂中心舉行。
或許也可以在入場前稍為腦補一下美國內戰（即1861-1865年美國南北戰爭）的歷史。“Antebellum”字面意思是「戰前」，但歷史學上更多用來描述當時美國內戰前的時期，特別是南部：棉花經濟區和農地發展蓬勃，卻存在奴隸制，黑奴被嚴重剝削的狀態；在美國史上具有深刻沉重的意義。
在泰國演藝圈工作的朋友說，聽說泰國演員之間，都會看不起「拍BL走紅的演員」，會覺得他們沒有演技，用旁門左道上位。只是，在這個時代，如果他們仍看不穿《sex and the city》中，samantha 說的現世代走紅秘笈：「首先是gay，然後是 high school girls，最後是mass」，是不會紅的。
《花木蘭》在亞洲上映，反而係其他地方如加拿大、澳洲、美國就以網上串串流技術Disney+上播放。而台灣、馬來西亞、泰國等地上映，都成為當地票房冠軍，可見這個亞洲題材的電影，仍然有其市場，即使有不少團體說抵制，但消費者仍然身體卻很誠實走入戲院，口裡所說的反抗，都只是講而已。
也許《屍殺列車》的化學作用太強，令觀眾對續集寄以厚望。而厚望的氛圍下，往往會帶來失望。我當年看列車時沒抱期望，結果被弄至眼濕濕離場，今集也沒有抱期望，結果也沒有太大失望。電影張力不俗，節奏及氣氛都緊湊，基本上不會悶場，除了頭一段對香港的情懷深感落差外，整套電影合格有餘。
書中講述了一位和尚，在俗世中運用義理，把借貸五萬美元創立的小公司，變成市值兩億美元企業的故事。及後公司便被巴菲特收購，作者亦辭去職位，到世界各地分享書中的智慧。我們也可以從書中尾頁看到，本書01年至今已複印達130冊。
如果做對比，《三十而已》有點像TVB從前拍過《女人唔易做》、《多功能老婆》的題材，就是女性做主導的劇目，故事是圍繞著三個踏入三十歲的女人的成長經歷。這些題材並不特別，又是那些發奮向上、互相鼓勵的女人膠劇，戲軌和劇情一定是預計之內，並不會有新意，但是膠還膠，卻可以認真地拍。
